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亞洲力量不可小視——《東方藝術•大家》

蕭富元是臺灣到大陸開設畫廊的第一人,那時中國大陸是一個等待開發的新興市場,早90年代初成立于臺灣的索卡藝術中心成為臺灣最早有系統代理大陸藝術家的畫廊。2001年,蕭富元把索卡帶到北京,成為大陸地區站穩腳跟的重要畫廊之一,進而又開拓了韓國的分館。2006年開始,索卡藝術中心大力推介了多位元東南亞藝術家的作品,作為商人,蕭富元的觸覺足夠敏銳,同時他的推廣能力同樣出色。

 

《東方藝術•大家》:看得出近年來索卡藝術中心在持續關注東南亞、日韓等地區的藝術,最初 是怎樣的契機使索卡開始關注東南亞及日韓藝術?

 

蕭富元:索卡從2003年開始以亞洲當代為整個經營目標,當時除了經營中國當代藝術,2003年已在韓國設立辦事處經營中韓藝術家交流展覽。我們在2006年,開始做東南亞、日本及印度當代藝術,把整個亞洲做整合。我們覺得未來亞洲當代藝術會在國際上佔有重要位置。

 

《東方藝術•大家》:你是臺灣地區較早關注大陸藝術的畫廊經營者,現在你又將目光轉向初露 端倪的東南亞和日韓市場,這是你的職業敏感使然?

 

蕭富元:我們從1992年就開始經營大陸藝術家作品,也是第一個做東南亞與日韓藝術的畫廊,因為我們認為畫廊要走在收藏家前面,引導好的收藏家收藏好的作品,每個國家都有好的藝術家,索卡只做好的藝術家,是從比較國際化的角度做考慮。

 

《東方藝術•大家》:還有一個現象,近年華人地區對東南亞藝術的關注主要集中在臺灣地區,能否分析一下原因?

 

蕭富元:因為臺灣地區的收藏歷史已有20多年,相對成熟。從臺灣開始,會有收藏家喜歡東南亞藝術,漸漸的擴散至整個亞洲,會有更多收藏家喜歡亞洲藝術。

 

《東方藝術•大家》:東南亞藝術和日韓藝術進入中國市場面臨的困難有哪些?怎樣解決呢?

 

蕭富元:中國市場從初級正慢慢走向成熟,每個初級市場都是關心本土藝術家。中國將會成為大國,因此中國會慢慢接受亞洲地區的藝術作品。未來幾年,中國收藏家勢必會將東南亞藝術與亞洲藝術納入自己收藏體系。

 

《東方藝術•大家》:近幾年東南亞藝術的發展狀態怎樣?在經營時,你的選擇性依據是什麼?  

 

蕭富元:索卡一直在經營各國好的藝術家作品,東南亞藝術本身有很長歷史,尤其印尼的收藏家歷史遠高過其它地區。我們經營的選擇依據,只要是東南亞國家好的藝術作品,都是索卡的經營目標,同時也是給收藏家提供一個好的收藏機會。

 

《東方藝術•大家》:繼中日韓之後,東南亞、中亞藝術也得到了國際市場的青睞,就你所知,這一新興市場吸引了哪些國家的經營者和收藏家的關注?

 

蕭富元:其實一些好的經營者與好的收藏家關心的是好的藝術作品。國籍不是那麼重要,臺灣收藏家除了收藏亞洲好的藝術作品,也在關注國際上好的作品,比如說Damien Hirst。所以國家不是他們最先考慮的範圍。

 

《東方藝術•大家》:從全球範圍內的藝術博覽會可以看出,各地區市場有不同的特點和喜好,中國市場目前是否有接納異國藝術作品的能力?潛力有多大?  

 

蕭富元:中國勢必成為世界強國,一個強國關心的範圍是國際,藝術也是。所以中國市場的潛力非常大,只要中國有真正收藏家出現時,這個潛力是無窮的。

 

《東方藝術•大家》:國內目前是否有藏家真正收藏東南亞的作品?在你所接觸的關注東南亞藝術的藏家中,各地區的比例大概是多少?他們以什麼樣的方式在關注這些作品?畫廊所代理的這部分作品的價位大概是多少?  

 

蕭富元:在中國市場,索卡已經培養出一些真正的藝術愛好者來進行這方面收藏。我們現在所做的東南亞藝術家作品有20%為中國收藏家收藏,臺灣有30%,其餘的50%為國際收藏家收藏。我們代理東南亞藝術家的作品價位從5萬到100萬人民幣不等。  

 

《東方藝術•大家》:這種國際間的藝術交流以及索卡的堅持態度,對國內藝術市場有哪些影響?  

 

蕭富元:索卡以做亞洲當代藝術為目標。我們不只做東南亞藝術,也做印度及日韓藝術,這些都為國內收藏家提供一個更好的收藏機會,經由我們介紹讓國內收藏家瞭解亞洲當代藝術概況,對藝術市場是有良好影響的。

 

《東方藝術•大家》:在全球經濟巨變的過程中,相對於東南亞範圍內,是否不同國家此刻所體現出來的優勢也在發生著改變?畫廊近期在選擇作品上是否會做出調整?  

 

蕭富元:在這次全球巨變的過程中,我們可以看到整個藝術狀態也在做很大的改變。中國可能經過這次泡沫後,可以更清楚瞭解整個藝術的變化,所以我們畫廊在作品選擇上沒有很大的調整,我們會繼續堅持目標,在亞洲當代藝術的經營目標下,持續介紹優秀的藝術作品給藝術愛好者來瞭解。