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蕭富元縱論老油畫的前世今生--中國證券網-上海證券報

如今中國早期油畫已經成為藝術市場中的高端產品,動輒上千萬的價格使得很多人望畫興歎。這些老油畫的市場經歷了由中國臺灣逐漸向中國大陸轉移的過程,而索卡當代藝術中心總經理蕭富元長期關注和推動中國早期油畫的發展,也經歷了這塊市場發展的過程。近日,他就早期油畫的市場表達了一些看法。  

 

上個世紀80年代末中國臺灣油畫市場開始熱起來,19921993年到達高峰,同時泡沫也出來了。這時候板塊就移轉到海外老油畫家,從潘玉良、常玉、朱沅芷、趙無極、朱德群,這幾個人在19931995年這幾年紅火起來。1995年中國大陸老油畫在中國臺灣有了市場,最早有3家畫廊,索卡、大未來,還有一個是敦煌。中國臺灣很多人跟著關注,直到1997年這塊市場一直在漲,但是1997年遇到亞洲金融風暴,雖然中國臺灣受到的影響不大,開始的兩年還能撐住,到了1999年遇到中國臺灣“921”大地震,金融經濟開始走下坡路,而且遇到選舉等等政治變動,導致經濟動盪非常大,很多人移民,市場開始往下掉得很厲害。19992000年兩年是中國臺灣藝術市場最差的時候,2001下半年有些起色,走到2006年年底,基本恢復。  

 

老油畫有一個局限是其不能再生,很多畫得不好的也被時間淘汰了。我看過第一屆全國美展的畫冊,有500多位畫家參加,當時應該是已經有一些名氣的了,但是裡面只有50位左右是被留下來的。老油畫當時也有幾萬人在畫,留下來的只有100人不到。人數少,作品少,經歷解放和文革,剩下的作品就更少了。開始中國大陸地區沒有藝術市場,只有中國臺灣在大量購進,很多畫都拿到中國臺灣去了。2003年中國油畫崛起,大家開始發現老油畫的價值的時候,中國大陸剩下的就很少了。中國臺灣很多收藏家是真正的收藏家而不是買家,收了上千件作品不會拿出來賣的,作品沒有流通,市場就會萎縮了。最近老油畫萎縮的問題就是來自于資源的缺乏。而這樣,很多不肖之徒就開始訪冒。老油畫鑒定很難,懂得的人不多,只有學者和從業者會知道一些,可是商人不能去搞是是非非,學者也沒有義務惹麻煩。仿畫充斥市場,很多人吃了虧不怎麼敢買,這個市場就更加不好。沒有鑒定機構這是老油畫市場的瓶頸。當代藝術家比較好辦,可以找本人來鑒定。畫家家屬也不懂,他不一定畫畫。也有不肖的家屬乾脆自己仿冒。市場規範現在急需建立,如果這樣,老油畫要比當代的油畫值錢。  

 

收藏老油畫的70%是華人,20%不到是中國收藏家,10%是海外。據我瞭解,還是華人最願意買,這畢竟是華人的東西。那幾張重要的畫都是臺灣收藏家買走的,包括《愚公移山》、《獅與奴隸》、《放下你的鞭子》都是同一個收藏家買走,他擁有很多中國華人經典的作品,林風眠趙無極等等都在他手上,他是華人最重要的收藏家。  

 

外國人也有參與,但是外國人能否拿出這麼多錢買一張中國藝術家的作品,1000萬美金可以買很好的畢卡索、莫内、梵古。他不瞭解中國的歷史,所以收藏力量主要來自的大華人圈。