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董琳個展 - 百獸率舞

2018-03-07

(來源:《中國藝術》副主編 資深傳媒人  顧博)


關注董琳,純屬偶然。


陶瓷這一材料隨著傳統的回歸,越來越多進入到藝術家的創作中。學習雕塑的董琳喜歡陶瓷,因為鍾愛手與這種材料接觸時的略帶潮濕的溫潤。對於現在很多藝術家在用陶瓷秀技術,或者以陶瓷為觀念載體的表達,董琳這種略帶拙樸的方式別有意趣。


1991年出生的董琳,還在中央美院讀研究生。2016年她的作品在“索卡實驗室·第三期”亮相,那時候是一批彩釉作品,“24孝圖”“占星盤”“忘歸”“八仙”等與中國傳統文化有關的作品,更多是在探討形的關系。這次的“百獸率舞”個展,采用白瓷製作,展覽的完整性讓語言變得有聊了。


  “百獸率舞”舊指帝王修德,時代清平,把這種相率起舞的《山海經》獸放在一個展覽中,並不是首次,關鍵看呈現。對《山海經》有一種特殊的迷戀,曾經獨愛在深夜抱著妖怪大全這類書裹著被子看,心裡其實在瑟瑟發抖。本著對小獸的好奇進入索卡的展廳,第一個展覽是王海燕的油畫展,沿著展線進入內裡的空間,灰色的腰線延墻展開,構成了一個凹型的墻面“展廳”,董琳親手捏製的百獸匍匐在上面。用大量文字去描述作品,遠不如看圖來得直觀,且可避開文字對觀者的干擾,也就不多費筆墨了。我選了一條魚和一只蝴蝶,雖然不是展廳中最生動的,但是我喜歡其直白淺顯的寓意。

 

其實,我更喜歡這一展區白墻上面的作品《玄牝之門》,道生萬物,萬物由是而出,每一只手中都有一只獸,而這手中獸與墻上獸是一一對應的,由此構成了一個展廳之內生生不息的多層空間。


展覽開幕前看到發來的作品圖,有點意思;到了現場之後,很有意思。