文／蕭伊伶

畫面上巨大的腳趾與足部特寫，呈現了欲望主體的凝視(gaze)。

在此次「我用一顆種子創造了樹」( I Created Trees with a Seed)展演中，延續齊簡老師的「後花園」系列作品，在古代東方的諸多戲曲與文本中「後花園」指涉著暗夜幽會情欲飽滿，甚至是與生死幽冥之境接壤的私領域。「後」(post)的當代語境可以指稱為僭越，凝結於時空中的作品《穿越後花園》與「後花園：碎花面料」系列，藝術家引導觀者所進行的「凝視」除了繪畫自身的虛實辯證，畫面始終帶著神秘的東方美感，看似封閉的意義系統卻蘊含著藝術家所埋藏的復雜思維與伏筆，畫作《後花園:裙襬》裡比例呈現巨大差異的男女人物更指嚮某種閹割焦慮（Castration anxiety）。

《後花園：利百加》挪用了西方主題，在古老文本《舊約圣經•創世紀》（創24：4）中，艾薩克（Issac）娶利百加(Rebecca)為妻，利百加原意是「繩套」，表示其容貌秀麗、身材佼好，利百加、老仆人與「井」是一並出現的符碼，藝術家以視覺符碼交錯鋪陳召喚圣經的文本記憶，述說著關於「欲望」的故事。自古希羅以來，西方美術史環繞著神話與圣經的主題，文藝復興的新柏拉圖學派以及漸次開展的哲學思想莫不奠基於圣經與神話的詮釋。從達文西(Leonardo da Vinci)、普桑(Nicolas Poussin)、戴維(Jacques-Louis David)到達利(Salvador Dali)，大寫的「藝術」(Art)成為人類思想進程的「痕跡」(trace)，如同法國哲學家德希達(Jacques Derrida)借圣經所言說的種子播撒在地與「延異」(différance)，意義在時間上所留下的痕跡， 不斷產生綿延及編織著演變。

《後花園:風隨意吹》中沒有形體的「手」掏出了花朵的剪影，「口袋」是時間與空間的錦囊，似是在愛欲中的戀人們，都想攻克對方把對方放在口袋裡跟隨著自己移動並且寸步不移的占有。《後花園2020》與《後花園:帳幕》是花草搖曳在夜裡的花園，一如過往風格，在現成物的花布上覆蓋顏料，剪影般的線條延伸出具象的輪廓線，復合媒材或者細密描繪與寫實技巧的使用，產生「視觸性」（haptique）下相異的質感。《後花園:園中的女人》畫面以足部與畫作命名述說著藝術家意欲表達伊甸園以來的性別政治，那些花團錦簇昭示著人類的起源，在看似充滿異國情懷的復雜圖案底下，總是愛欲與生死交錯於寂靜中。我們可以看見藝術家走著一條嚮著「真理」不斷推進的詮釋學進路，如同藝術家利用畫面對觀者進行的靈魂拷問：你看見藝術了嗎?你看見欲望了嗎?

齊簡「我用一顆種子創造了樹」將於12月5日開幕，高雄堅山建設長期致力於推動生活美學，舉辦藝術展覽與人文藝術講座，打造高階品味賦與精致場所文化與企業精神，此次與索卡藝術攜手推出藝術家齊簡的新作個展，成為 2020 年跨越2021年壓軸的精彩展演，引領觀眾們進行一趟藝術哲學與思辨的美好饗宴。