「大块文章」一词出自于唐‧李白《春夜宴从弟桃李园序》：「况阳春召我以烟景，大块假我以文章」，原指风光明媚的大自然就是最绚丽的文采；尔后用来赞美内容丰富的长篇文章。今年9月于台北索卡艺术中心举办的李超个展，以大块文章为名，让观众能更亲近李超最新的作品，同时也能会心一笑其引经据典，甚至颠覆经典的创意发想，使得绘画不只是绘画，还是底蕴深厚的「大块文章」。

李超擅长营造意境，不论尺幅的大小，他总是可以创造浓郁的文学氛围，用独有的厚迭笔触和灰雅的色调，让叙事情境娓娓道来。艺术家画中的事物，常常处于一种吊诡的逻辑，以肆意忘形的荒诞姿态，反映现实世界的种种怪象与概念。李超刻意地描述绘画内容与经典主题的诡谲与矛盾之处，用其独树一格的诙谐、批判的叙述方式，营造出一幕幕出人意表又意味深远的情境。

例如《大块文章》画中李超以堆积如山的书本来表示对传统文人画家博学多闻的景仰与崇拜，而对当代艺术创作中失衡的文学素养感到惋惜；《肥皂剧》则增添一抹幽默的调侃口吻，画中马克思躺在悬崖峭壁上的浴缸里，舒服又惬意地享受泡泡浴，不禁让人试想崇尚共产的马克思是否抗拒得了物质生活的富裕与享乐？也许沐浴在晚霞之中，闲暇的景致早已让人类纷争已久的抗辩烟消云散了。

艺术家另一类尺幅6号的小品绘画中，也一气呵成其特有的诙谐叙事：《苗族姑娘》本是令人向往的田园生活，却被一只突兀的瓦斯桶拉回现状，彷佛即使我们一心想寻觅纯朴简单的桃花源，却无法割舍当代生活的便利与发明；《相濡以沫》则是取自《庄子‧大宗师》里的典故，池塘干涸，鱼互相吐沫以得生存，比喻在困境中彼此互相帮忙。不过艺术家却以狮代鱼，究竟是如典故中相互帮助，还是两只狮子互别苗头呢？增添许多想象，令人玩味。

李超，生于1983年，毕业于中央美术学院壁画系。是少数中国80后艺术家，关注中国文学传统涵养，追崇古代文人雅趣，并实践在其创作里的青年艺术家。曾于2010年在北京举行个展，睽违两年后终在台北索卡举办首次展览。现创作、生活于北京。