中國二十世紀初是革新運動巨浪來襲的年代，面對傳統與現實，保守與革新，知識分子扛起改革與創新的大旗，新文化運動崛起，各地新式學堂成立。西方繪畫作為「新形象」出現在中國，在美術教育掀起波瀾。顏文樑，朱士杰，胡粹中，3位不到30歲的青年，在1922年，以實踐美術教育的決心，如布道者般，創立了蘇州美專，站在改革美術教育的最前沿，希望將西方藝術中以「科學」為核心的教育方法引入中國，實現中國美術教育的現代轉型。

「蘇州美專創立95周年紀念展」是對蘇州美專一世代人的梳理與呈現，在此次展覽中，分為兩大主軸「西風東漸」與「西體中用」。第一部分「西風東漸」以導師們為主題：三位創辦人顏文樑，胡粹中，朱士杰；兩位執教導師黃覺寺，戴秉心；兩位承接蘇州美專遺風的系主任，陳之佛及張充仁。第二部分，將展示從蘇州美專孕育出的藝術家，分別為俞成輝，莫樸，俞雲階，費以復，閔希文。    

蘇州美專是唯一一所民國藝術學院建筑硬件完整保留下來的地方，在蘇州八百年歷史的滄浪亭園林，建造古羅馬風格的西洋建筑。後於1952年全國大專院校進行院系調整，蘇州美專與上海美專，山東大學藝術系合並，成立華東藝術專科學校（1959年改名為南京藝術學院）。而「蘇州美專」自民國創校以來，已茁壯成為枝盛葉茂的大樹，扛著西風東漸的強風，將以科學為骨干的西方美術教育精神帶入中國，開創先例，已深深記載在中國美術史。

「西風東漸」以導師們！

三位創辦人顏文樑、胡粹中、朱士杰；兩位執教導師黃覺寺，戴秉心；兩位承接蘇州美專遺風的系主任，陳之佛及張充仁。

三位創辦人，戲稱「眼烏珠」的顏文樑、胡粹中、朱士杰。陳丹青曾經談及顏文樑：「他寫的色彩論，到現在中國人自己寫的色彩論沒有人能超過他。他在法國畫的風景畫，到今天還沒有過時，技巧非常好，他帶回了最早印象派色彩，這在當時不得了的事。」(2017，陳丹青講座《油畫的往事-我們的昨天和前天》)。 兩位蘇州美專的導師黃覺寺與戴秉心。黃覺寺任教於西畫與理論與擔任蘇州美術館首任館長，為中國美術教育的重要人物，他所撰寫的《素描畫述要》至今仍是重要的美術教科素材；此次展出的《公園》與《天水一色》為黃覺寺早年留學巴黎時所創作的作品，相當稀少難見。戴秉心則在1930年與吳作人同獲公費就讀比利時皇家美術學院，1936年回國後受聘於蘇州美專任教油畫。 陳之佛是 1959 年蘇州美專併入南京藝術學院後，身擔美術系主任，此次展示的陳之佛作品格外珍貴。熟知的陳之佛是以水墨國畫為主，然而他與傅抱石同時期留學日本，曾經精心鑽研油畫與花鳥造型的關係，此次展示的《花開富貴》是陳之佛留日時期，少數留下的精美作品之一非常精稀，這件作品也可解讀為開啟日後認識陳之佛繪畫風格的鑰匙，極奇難得。 

西體中用，同學們！ 

俞成輝 莫樸 俞雲階 費以復 閔希文

1931年畢業於蘇州美專的俞成輝，先受教於顏文樑，後留日進入東京美術學校，師從岡田三郎助，抗日爆發後回國。1951年與李超士、戴秉心共創辦山東大學藝術系，後因 60年代政治風波影響，現存作品極少，此次很難得有機會可以看到四件俞成輝的作品，其中 1963年的《練湖農場》，為俞成輝早期作品，描繪江蘇練湖的自然景色，快意的筆法描繪出倒影在湖上的水天ㄧ色，可看出蘇州美專崇尚的浪漫自由情懷。 1930年入校的莫樸師從顏文樑，他認為顏校長「畫風嚴謹，色彩令人讚嘆」，隔年莫樸轉到上海美專學習。莫樸很早就參與革命活動，他的作品筆觸與用色俱有份量厚重結實，這件《魯迅與陳庚》創作於60年代，是莫樸早期的重要作品，非常稀少難得，莫樸曾在1991年重新創作兩張類似構圖的作品，並於1992年分別與其他作品一起捐贈上海美術館與中國美術學院。 

1934年入校的俞雲階，為日後在蘇州美專孕育的藝術家中，俱有相當民族元素與時代特點。俞雲階在 1955年被選入中央美院馬克西莫夫油畫班進修。此次展出的《青年肖像》作品融合了歐洲古典主義與蘇派寫實的筆觸風格，畫中的青年看似充滿壯志理想，將展開宏大的人生之旅，展現中國油畫在民族化過程中增添的社會主義，使得俞雲階的繪畫充滿了時代縮影。 費以復在1936年畢業於蘇州美專，師從顏文樑。費以復的繪畫用色明快造型細膩有節奏，作品常流露親切的民風之情。《豐收采橘》描繪橘農喜獲豐收的愉快場景，結滿果實的橘樹綠綠蔥蔥，遍地盛滿金橘的竹簍與農夫忙碌不已的身影交織，是費以復擅長描繪的親切人文之情；閔希文於1934年入學蘇州美專，他一生專注於靜物與肖像的創作，有如義大利畫家莫蘭迪以日常生活的瓶罐為題材，而閔希文選擇水果、杯子、勺子等不起眼的生活雜物為題材，成就出中國油畫史上出色的靜物畫作。