中国二十世纪初是革新运动巨浪来袭的年代，面对传统与现实，保守与革新，知识分子扛起改革与创新的大旗，新文化运动崛起，各地新式学堂成立。西方绘画作为「新形象」出现在中国，在美术教育掀起波澜。颜文樑，朱士杰，胡粹中，3位不到30岁的青年，在1922年，以实践美术教育的决心，如布道者般，创立了苏州美专，站在改革美术教育的最前沿，希望将西方艺术中以「科学」为核心的教育方法引入中国，实现中国美术教育的现代转型。

「苏州美专创立95周年纪念展」是对苏州美专一世代人的梳理与呈现，在此次展览中，分为两大主轴「西风东渐」与「西体中用」。第一部分「西风东渐」以导师们为主题：三位创办人颜文樑，胡粹中，朱士杰；两位执教导师黄觉寺，戴秉心；两位承接苏州美专遗风的系主任，陈之佛及张充仁。第二部分，将展示从苏州美专孕育出的艺术家，分别为俞成辉，莫朴，俞云阶，费以复，闵希文。    

苏州美专是唯一一所民国艺术学院建筑硬件完整保留下来的地方，在苏州八百年历史的沧浪亭园林，建造古罗马风格的西洋建筑。后于1952年全国大专院校进行院系调整，苏州美专与上海美专，山东大学艺术系合并，成立华东艺术专科学校（1959年改名为南京艺术学院）。而「苏州美专」自民国创校以来，已茁壮成为枝盛叶茂的大树，扛着西风东渐的强风，将以科学为骨干的西方美术教育精神带入中国，开创先例，已深深记载在中国美术史。

「西风东渐」以导师们！

三位创办人颜文樑、胡粹中、朱士杰；两位执教导师黄觉寺，戴秉心；两位承接苏州美专遗风的系主任，陈之佛及张充仁。

三位创办人，戏称「眼乌珠」的颜文樑、胡粹中、朱士杰。陈丹青曾经谈及颜文樑：「他写的色彩论，到现在中国人自己写的色彩论没有人能超过他。他在法国画的风景画，到今天还没有过时，技巧非常好，他带回了最早印象派色彩，这在当时不得了的事。」(2017，陈丹青讲座《油画的往事-我们的昨天和前天》)。 两位苏州美专的导师黄觉寺与戴秉心。黄觉寺任教于西画与理论与担任苏州美术馆首任馆长，为中国美术教育的重要人物，他所撰写的《素描画述要》至今仍是重要的美术教科素材；此次展出的《公园》与《天水一色》为黄觉寺早年留学巴黎时所创作的作品，相当稀少难见。戴秉心则在1930年与吴作人同获公费就读比利时皇家美术学院，1936年回国后受聘于苏州美专任教油画。 陈之佛是 1959 年苏州美专併入南京艺术学院后，身担美术系主任，此次展示的陈之佛作品格外珍贵。熟知的陈之佛是以水墨国画为主，然而他与傅抱石同时期留学日本，曾经精心鑽研油画与花鸟造型的关係，此次展示的《花开富贵》是陈之佛留日时期，少数留下的精美作品之一非常精稀，这件作品也可解读为开启日后认识陈之佛绘画风格的钥匙，极奇难得。 

西体中用，同学们！ 

俞成辉 莫朴 俞云阶 费以复 闵希文

1931年毕业于苏州美专的俞成辉，先受教于颜文樑，后留日进入东京美术学校，师从冈田三郎助，抗日爆发后回国。1951年与李超士、戴秉心共创办山东大学艺术系，后因 60年代政治风波影响，现存作品极少，此次很难得有机会可以看到四件俞成辉的作品，其中 1963年的《练湖农场》，为俞成辉早期作品，描绘江苏练湖的自然景色，快意的笔法描绘出倒影在湖上的水天ㄧ色，可看出苏州美专崇尚的浪漫自由情怀。 1930年入校的莫朴师从颜文樑，他认为颜校长「画风严谨，色彩令人讚叹」，隔年莫朴转到上海美专学习。莫朴很早就参与革命活动，他的作品笔触与用色俱有份量厚重结实，这件《鲁迅与陈庚》创作于60年代，是莫朴早期的重要作品，非常稀少难得，莫朴曾在1991年重新创作两张类似构图的作品，并于1992年分别与其他作品一起捐赠上海美术馆与中国美术学院。 

1934年入校的俞云阶，为日后在苏州美专孕育的艺术家中，俱有相当民族元素与时代特点。俞云阶在 1955年被选入中央美院马克西莫夫油画班进修。此次展出的《青年肖像》作品融合了欧洲古典主义与苏派写实的笔触风格，画中的青年看似充满壮志理想，将展开宏大的人生之旅，展现中国油画在民族化过程中增添的社会主义，使得俞云阶的绘画充满了时代缩影。 费以复在1936年毕业于苏州美专，师从颜文樑。费以复的绘画用色明快造型细腻有节奏，作品常流露亲切的民风之情。《丰收采橘》描绘橘农喜获丰收的愉快场景，结满果实的橘树绿绿葱葱，遍地盛满金橘的竹篓与农夫忙碌不已的身影交织，是费以复擅长描绘的亲切人文之情；闵希文于1934年入学苏州美专，他一生专注于静物与肖像的创作，有如义大利画家莫兰迪以日常生活的瓶罐为题材，而闵希文选择水果、杯子、勺子等不起眼的生活杂物为题材，成就出中国油画史上出色的静物画作。