微觀至個人，每個人都在社會中扮演自己的角色，承擔自己的責任，有以自我為中心的生活，網絡社會中，我們時常會迷失自己，如同紀杰克（Slavoj Zizek）在「網絡身分」中提到我們與屏幕人物構成關系的兩種形式：一是我保持外部距離的態度。當成是跟虛假的影像的嬉戲，從成為自己當中松懈下來。二則就屏幕人物揭露自己在真實生活中不敢承認的個人面嚮，可以說這個我，比真實社會中的我〝更貼近自己〞。而究竟什麼是真實？何孟娟說：“我是白雪公主就是我所認定並企圖傳達的真實！ ”

陳擎耀的作品則思索宏觀的社會，因為地理與歷史的關系，他一直以來所關注的焦點就都在有關臺灣的文化與歷史的議題之上。他試圖用比較戲謔的方式，厘清什麼是真正的臺灣文化。在〈後庭開花〉系列作品中，他探討的是外國連續劇﹝之前是日本，現在則是韓國﹞在臺灣發展及其影響。因此，他挪用了相當多的日本通俗連續劇的橋段與場面，再加以重新演繹， 創造出一個屬於他的帶點臺灣味道的後花園。〈天公開勿〉這系列的作品是由一本古書─天工開物所發展而來。天工開物是一本專門介紹古代中國的產殖技術的百科全書，舉凡農耕、漁業、礦業、工業皆有相當詳盡的介紹。而他則挪用該書的插圖，將其中生產力的提供者 - 工人全部代換成外籍勞工； 在此全球化的時代裡，人與土地與生產之間的關系已不如農業時代般的緊密，而衍生出另一種國際分工的方式。

毫無疑問，他們都用調侃的方式表現了對人生、對社會的詮釋，在當代語境中，他們用屬於自己的語言述說方式表達了自身及自身所處的社會，無論扮演的是哪種角色，他們都是屬於自己的絕色。希望本次展覽也能讓每一位觀者找到屬於自己的角色與絕色。