黃金檔——上半場

新工筆和新水墨的概念生成和發展十多年來，展現出蓬勃的活力，今天已然成為青年水墨藝術家不得不面對的創作語境。當然，籠統地用新工筆和新水墨來概括這些新創作也顯得過於簡單，並不能描述出他們在創作意識和創作觀念上的新作為。耐人尋味的是，新工筆和新水墨為什麼會被廣為接受？以至於啟發、塑造，同時也遮蔽著今天青年一代創作者的思想形態。從這個意義上來說，新工筆和新水墨並不完全是一個既定的學理性的概念，還仍然是一個正在建構中、鮮活的創作方嚮。

顯而易見的是，新工筆和新水墨是新世紀中國畫創作的新表現，相對於20世紀中國畫變革秉持寫實主義語言和現實主義觀念，相較於改革開放新時期主張表現性和觀念性的現代水墨和實驗水墨，其更為關注圖像的隱喻性和象徵性。新工筆和新水墨創作者在創作意識上有一種強烈的去歷史性、去宏大敘事的特徵，他們更多描繪一種晦澀的、莫可名狀的視覺經驗，這也使他們在創作上趨於文學化的意味。

縱覽性的看，盡管我們還是很容易就能發現展覽中的作品，有新工筆和新水墨創作業已形成的層壘式的圖式，但這並不妨礙他們在創作上有新見地。藝術創作是一個持續性的過程，每位創作者的秉性不同，他們在創作主題和母題上的差異也較為鮮明，在更長的一個時間維度上看，彼此之間必然相去甚遠。但他們就像大樹的枝椏，嚮著不同的方嚮伸展，開枝散葉，都在尋找自己的生長空間，但又相互照應，相映成輝。

金秋九月，是收獲希望的時節。春華秋實，青年水墨藝術家們今天播下的是理想的種子，待明日，他們會翻開中國水墨藝術發展史的新篇，收獲金燦燦的未來。茍日新，日日新，又日新，未來可期！